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🔊 Raumakustik — RT60, Moden & Flatterecho

Modellieren Sie das Klangverhalten in rechteckigen Räumen. Passen Sie Abmessungen und Wandabsorption an, um RT60-Nachhallzeit, Schroeder-Frequenz und axiale Raummoden zu berechnen. Visualisieren Sie stehende Wellenmuster.

Raumakustik & Architekturakustik3DEinfach60 FPS

Über diese Simulation

Dieses Modell berechnet, wie ein rechteckiger Raum tatsächlich klingt, allein aus seinen Abmessungen und der Wandabsorption. Die Sabine-Gleichung wandelt diese Eingaben in eine RT60-Nachhallzeit um; die Schroeder-Frequenz markiert, wo der Raum aufhört, sich wie eine Reihe diskreter Resonanzmoden zu verhalten, und beginnt, sich statistisch zu verhalten; und der Berechner für axiale Moden findet die genauen Frequenzen (wie das tiefe Bass-„Dröhnen“ in einem kleinen Raum), bei denen stehende Wellen zwischen gegenüberliegenden Wänden entstehen. Ziehen Sie die Quell- und Hörerpunkte, um den Kreis der kritischen Entfernung in Aktion zu sehen, und wechseln Sie Materialien, um — visuell — zu erleben, wie Absorption das gesamte Ansprechverhalten verändert.

🔬 Was gezeigt wird

Eine Draufsicht des Raums mit animierten Wellenringen, die sich von der Quelle ausbreiten, vereinfachten Strahlengang-Reflexionen, die von Wänden abprallen, und einem Kreis der kritischen Entfernung, zusammen mit einem simulierten Frequenzgang-Diagramm mit roten Markierungen an jeder axialen Raummode und einer gestrichelten Linie bei der Schroeder-Frequenz.

🎮 Bedienung

Passen Sie Breite, Länge und Höhe an, wählen Sie eine Absorptions-Materialvoreinstellung oder stellen Sie ein eigenes α ein, schalten Sie Strahlengänge und das Modenfrequenz-Overlay um, und ziehen Sie die Quelle (S) und den Hörer (L) in der Draufsicht, um RT60, Schroeder-Frequenz, kritische Entfernung und die Tabelle der axialen Moden live zu aktualisieren.

💡 Wussten Sie schon?

Ein kleines Badezimmer mit harten Fliesenwänden hat einen niedrigen Absorptionskoeffizienten (α ≈ 0,02) und kann relativ zu seinem winzigen Volumen eine um ein Vielfaches längere RT60 haben als ein viel größeres, stark gedämpftes Tonstudio — genau deshalb klingt Singen unter der Dusche so voll.

Häufig gestellte Fragen

Was ist RT60?

Es ist die Zeit, die ein Schall benötigt, um nach dem Verstummen der Quelle um 60 Dezibel abzuklingen — das Standardmaß dafür, wie „lebendig“ oder „tot“ ein Raum klingt. Es wird hier aus der Sabine-Gleichung berechnet: RT60 = 0,161·V/(α·S), wobei V das Raumvolumen, S die Gesamtoberfläche und α der Absorptionskoeffizient ist.

Was sind axiale Raummoden?

Es sind resonante stehende Wellenfrequenzen, die sich zwischen einem Paar paralleler Wände bilden, berechnet als f = (c/2)·(n/L) für jede Dimension L. Kleine Räume haben ihre niedrigsten Moden bei tiefen, hörbaren Bassfrequenzen, weshalb kleine Räume oft ein ungleichmäßiges, dröhnendes Bassverhalten bei bestimmten Tönen haben.

Was ist die Schroeder-Frequenz?

Es ist die Frequenz, oberhalb derer Raummoden so dicht gepackt und überlappend sind, dass das Ansprechverhalten des Raums besser statistisch (diffuses halliges Feld) als durch einzelne Resonanzen beschrieben wird. Darunter dominieren einzelne Moden und sind als deutliche Spitzen und Einbrüche hörbar.

Was ist die kritische Entfernung?

Es ist die Entfernung von der Schallquelle, bei der Direktschall und halliges (reflektiertes) Schallfeld pegelgleich sind. Näher als das dominiert der Direktschall und Sprache ist klarer; weiter entfernt dominiert der Nachhall und die Klarheit sinkt.

Warum verändert das Absorptionsmaterial den Klang so stark?

Höhere Absorption (α) bedeutet, dass Wände, Boden und Möblierung bei jeder Reflexion mehr Schallenergie aufnehmen, sodass RT60 sinkt, das Ansprechverhalten des Raums flacher wird und einzelne axiale Moden weniger ausgeprägt und hörbar werden — genau deshalb verwenden Studios eine starke akustische Behandlung.

⚙ Unter der Haube

Ändern Sie Raumgröße und Absorption, um zu sehen, wie sich RT60 verschiebt, vergleichen Sie Sabines Schätzung, und finden Sie Raummoden unterhalb der Schroeder-Frequenz sowie Flatterecho.

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